梦予（梦余）通过观察发现“活死人墓”四个字每个都少了一点。
其中活字左边三点水中间的那一点只有一半，死字左下的歹字中的点也没有，人字的上半截明显短了一些，墓字最下面的土中间的那一竖没有出头。
“这是谁写的？”梦予（梦余）问道。
“不知道。”余老七边感叹边抚摸着这块石碑。
“没文化。”梦予（梦余）鄙视道。
“大哥，这少写笔画有什么讲究没有？”余老七问道。
“当然有。书法家写字省笔画，大概有三种情况。
第一，是汉字在其发展过程当中，经历多次演变，每一次演变都会有一个规范的过程。
古代的通讯非常不发达，每一项政令的传递需要经过非常漫长的时期，经常还不能传递全国的每一个地方。
所以，即便如秦始皇统一文字，其发布区域也是有限的。
那么，也就会出现汉字在书写上的差异，多一笔或者少一笔，是很正常的事情。
古代统治者也为此颇费心机，编印各类字典来规范汉字书写。
比如，李斯的小篆就是当时的“字典”，而东汉许慎的《说文解字》，即解字义，又规范汉字的书写。但依然没能彻底解决汉字书写标准问题。
这种情况直到印刷术的发明之后，才逐渐把汉字书写的规范基本统一起来。
即便是到了当代，印刷术高度发达，通讯也瞬息千里，但不也存在汉字书写规范问题吗？比如，“茶”、“奈”等字，到底脚下有没有钩画呢？仿宋字有，黑体字就没有。
所以，书法家写字省略笔画的主要原因，就是汉字进化过程中所带来的特点。
第二，是书法艺术在发展过程中所造成的。
书法即写字的方法或者法则，自有了汉字就有了书法，且逐渐有了书法艺术。
由于汉字本身的演变，从属于此书法艺术也必定在书写过程中存在规范问题。反之，汉字的演变无论在任何时候，其书写规范都必须依赖书法家的书写。
书法家写成什么样子，汉字就规范成什么样子。当然，书法由来都是有规矩的，书家书写也是在一定的规范中写范字。
而在“正草隶篆”书法四体形成过程中，为便捷书写，草书的简化笔画就非常典型地代表了书家在汉字书写中的作用和地位。
草书有草法，也称“小章法”，古代也称为“格”，写草书比如入“格”，否则，“草书不入格，神仙认不得”。
这个“格”就是古代书法家依据隶书的基本结构，有规则地创造的，经历王羲之等人的规范，就基本固定了每个汉字的草法。
所以，书法家的笔画省略，一定是有依据的。包括其他书体都是一样，只要古代书家写过，包括已经基本不用的异体字，古体字等等，笔画的省略就在书法艺术作品当中（本章未完，请翻页）